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一支金別針，背款：「丙 南京老慶雲 福 足赤 乾」(圖一)。意即，在1946(丙戌)年，南京老慶雲福記銀樓出品，由代號為「乾」的師傅以足赤黃金所打造。 此時，八年抗戰剛結束，內戰接著上場，民間搶進黃金，風潮再起… 別針，特別是作為裝飾物，並非中國習慣，實係源自西洋，且傳入甚晚，約十九世紀後期。 該件未見中國慣用的累絲、雕鑿等繁複傳統技法，模鑄後簡單修飾即告完成。但其造型，卻為南京當地獨有，呈現的是一艘「金陵畫舫」，滿載靈芝、仙桃、卍、蝙蝠、寶相花等吉祥意象，藉此帶來平安、如意、福壽、聖潔等祝褔。 其原型，係取材明代晚期王士琦墓出土、名為「金累絲遊舫小插」的三支金簪(圖二)。描繪的是墓主生前的南京生活一瞥。從髮簪轉身別針，又跨越了三、四個世紀，如此託古可謂罕見。
# 揚之水，《中國古代金銀首飾》卷二，頁444-445。 金簪的造型，係仿效明末秦淮河畔的金陵畫舫，以累絲、拉絲工法精製。船上有士子持扇倚坐捲棚下、船夫賣力撐篙，另一端是船尾的烏篷，論做工、意境均堪稱精美絕倫。前述的民國金別針，簡化了鑄工與圖案細節，擬人化的卍字成了船伕，背面探出的針桿當成槳篙，靈芝取代烏篷等，卻仍頗有似曾相識之感。 中國金飾設計，長久以來著重於沿襲，但民國時期因戰亂關係，金飾連同飾金紛紛「貨幣化」，舊款的沿襲為之中斷。抗戰結束後，銀樓業務重啟時，舊資料多已蕩然無存，這件金別針別出心裁的託古趣味，慰撫著內戰中惶惶不安的人心，也填補了一段歷史空白。 # 戴學文，《民國黃金檔案》，第七章 民間金飾與飾金政策。
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