造币缘 （三十九）

李小川

        我从一岁开始跟随父母来到沈阳，住在沈币的东院宿舍，那是一座二层小楼，我家住在离厂东门最近的一层第一户，楼上东边住着一位厂行政科科长揣凤仪，他参加工作前是原佳木斯国乐班的，会拉小提琴，每当周末，就从楼上飘来悠扬的乐曲，这对于我具极大的吸引力，我经常去他家看他的演奏，他还把琴架在我肩上，教我怎样调整弓子，怎样握弓，在他的带动下，我对小提琴产生了非常强烈的兴趣，一有空就去他家里。后来在我姐姐的争取下，我家也买了一把小提琴，这时揣叔叔就送了我一本《霍曼小提琴练习曲》，我就这样开始学上小提琴了。后来揣叔叔的儿子揣玉民与我同在一个班里上学，他爸爸就一块教我们俩拉琴，没多久我就比他拉的好多了。小学毕业后赶上停课，没事我就在家拉琴，这时揣叔叔与我妈妈他们都被弄去食堂喂猪，我也就自己练了。                                 
        1969年底，我父亲从辽宁省五七干校下放到内蒙古赤峰市（昭乌达盟，当时属辽宁省）宁城县热水公社雹神庙大队铁匠沟小队落户，过了不久，全省的下放干部都大批的带着家属下去，这时，我父亲回来接我们全家于1970年1月13日与大批省里的干部一起浩浩荡荡的携家带口，乘座专列的去了宁城。我们到了县里后，铁匠沟小队出大马车来县里拉我们的行李从县里走了三天拉到小队，我们三天后坐着县里的敞篷汽车到的公社，住了一夜，第二天早上跟着父亲从公社走到铁匠沟。到了小队部，院里北面六间房，原来是羊圈，把羊弄到东面三间后，西面三间就是我们的家了。一进屋四壁雪白，晶莹剔透，地上摆着父亲在时的锅碗瓢盆，（后来开春了墙全变成了土黄色）。当我打开我的小提琴盒子一看，琴的面板和背板都是横向的裂纹，琴的油漆被这些天的严寒冻裂了。虽然冻裂了，也不影响我拉，就这样在农村的三年里我还是有个精神支柱。后来我又在没开学的八里罕中学图书馆里找到了很多音乐书藉，自学充实了我的音乐知识。
        1972年底，我应征入伍，接兵的指导员让我带上琴，就这样，我到了部队，后分到通信连，连里的演唱组是沈阳军区炮兵基层文艺先进单位，我成了演唱组一员，连里一个当过木匠的老兵李秀武与我做了一把大提琴，还做了二把二胡、一把扬琴、一把中阮等，我们自做乐器的事迹被上级颁发了集体二等功。我就拉了六年我亲手参与制做的大提琴。在演唱组里，谁都不能只干一件事，我还兼任独唱演员，我三姐给我介绍的音乐学院的同学张连英带我去见正在辽阳下放而被聘为辽阳歌舞团的声乐指导宋煜老师，跟她开始学声乐。她在指导我上课时，钢琴旁站一个小男孩，是宋老师的儿子，也就是后来的著名歌手毛宁。宋煜老师是我声乐的启蒙老师。                                                
        1979年，我从部队复员来到沈币厂，本来想在当年去考沈音声乐系，拜了沈音丁贵文老师上课，当那年的考试大纲下来后，考生年龄从25岁降到22岁，丁老师告诉我非常遗憾，你将来喜欢声乐也只能自学了。我在厂期间，又拜了辽歌的曲志臻老师学习声乐，同期也参加了许多次区市举办的歌手比赛。1985年我进入中央工艺美院以后，代表学校参加了北京市青年文艺节，被评委刘淑芳老师要去做了她的学生，后来声乐一直伴随着我。在厂里干活时，不由自主的就哼了起来，这时，车间的领导就过来“嘘……”制止了，可是干活的情绪一下就没了。                                      
        学音乐对于我的设计实际上是起到非常好的促进作用的，要不是因为我学过音乐，怎么会想起用五线谱把国歌前奏放到“大四零”币上？每次我参加完省市比赛后第二天上班，车间的同事就凑过来说昨晚电视上看到我唱了，唱的真好。我说我现在就给你们唱，他们就说电视上的好。                                            
        我参加过区、市、省及东北三省的歌手大赛均获得好成绩，还有两次是全国青年歌手大赛，我都进入了复赛，我还参加了“全国歌王歌后大赛”，我是5号歌手，6号是戴玉强。 国内张权、李光羲、吴雁泽、李双江、马玉涛等几乎所有声乐名家都听过我演唱并给予很高的评价。                                                      
        现在回过头来看，不论是音乐还是美术，本来都是相通的，对音乐的学习会对美术设计有极大的促进，很多艺术评论家都说过，懂音乐的画家的画具有更丰富的色彩。而会画画的音乐家也有更优美的旋律感。这一点，我是深有体会的。 （待续）

wolfdada

触类旁通，像李老师一样多学习一些，多爱好一些，对自己都是实实在在的精神财富

庄主

艺术是相通的，李老师真是多才多艺啊