日本近代 机制铸币史 巡礼

路人甲

在日本近代史中，明治时期占了非常重要的份量，这时期的「明治维新运动」是日本国力由弱转强重要年代。自明治时代(1868)开始到2018年刚好满150年，日本政府在2018年为了庆祝明治150周年到来，各界举办许多庆祝活动。其中大阪造币局博物馆从2018年1月起，以「明治150年记念特别展」为大标题，每年分四个时期展出与造币局有关的不同主题系列展览活动，这个展期时间长达四年(2018〜2021)，今年是大阪造币局成立满150年(1871〜2021)，也是造币局「明治150年」系列展览活动的最后一年。平时大阪造币局里的博物馆及泉布观(大阪府第一栋欧式西洋建筑)是长年开放，局里的现代造币厂则一年只会配合赏樱花的季节开放一次。日本人喜欢看樱花是世界有名，每年的三、四月份是赏樱季节，大阪造币局里因种植着全日本最多樱花树的品种，因此大阪造币局还有着世界最美的造币局之名，也是全日本的十大赏樱名所之一。2018年3月人在京都，刚好赴上樱花季与造币博物馆的第一期展；「明治150年記念特別展 明治期の造幣局 【シリーズⅠ期】 造幣局の誕生 〜創業の功労者たち〜」。近日看了一些有关日本铸币发展史资料与文献，顺势汇编成九个章节来简单介绍日本机制铸币史与日本龙银。

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要了解日本近代机制铸币史，首先得先认识「龙洋之父」；加纳夏雄(かのう なつお)。要讲加纳夏雄之前，要先稍微提到日本「造币之父」远藤谨助(长州五杰之一)，以及日本首座造币厂「大板造币局」的历史，还有几位与造币局有关的重要人物。

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一、日本明治时期政、经及工业现代化的推手；「长州五杰」。

这五人都是出身长州藩士(对日本江户时代从属、侍奉各藩武士的称呼)，当年他们都是偷渡离开日本到英国，并且都在伦敦大学学院(University College London、缩写：UCL)就读，这五人陆续回到日本后，将所学知识用于推动日本多项重大革新。五人并称「长州五杰」，是明治维新开启后`推动日本迈向现代化脚步和提升工业技术的重要推手。

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＊井上 馨(いのうえ かおる)：日本「外交之父」，字 多闻，故也叫井上多闻。参与新货的制定，是大阪造币局初创功臣之一。

＊遠藤 谨助(えんどう きんすけ)：日本「造币之父」在明治维新运动中推动日本工业现代化，间接促成大阪造币局的诞生。

＊井上 勝(いのうえ まさる)：日本「铁道之父」，协助日本铁道建设。小时后曾被一个叫野村家族收养，又叫野村弥吉。

＊伊藤 博文(いとう ひろぶみ)：日本「宪法之父」，曾担任首任日本内阁总理大臣，中日甲午战争策划者，1963年～1986年旧版千元日钞上人像。

＊山尾 庸三(やまお ようぞう)：日本「工程之父」，东京大学工学院的创建者，曾长期担任日本工学会会长达36年。

▲文久3年(1863)伦敦留学的长州藩士。两图同顺时针方向左下起；井上 馨、远藤 谨助、井上 胜、伊藤 博文、山尾 庸三。除了伊藤 博文与山尾 庸三，其它3人后来都当过造币局长。(图片来源：UCL伦敦大学学院 日本馆、日本Wikipedia）。

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二、日本机制造币的开始；「大阪造币局」。

日本货币改革进程启于明治元年(1868)，造币局设立于明治2年(1869)，同年2月3月在香港英签了国币局购买机器的合同。8月造币机器到达后在大阪建造造币厂。11月建筑中的大阪造币工厂发生火灾，部份器械和屋舍被烧毁，货币的铸造准备延迟。明治3年(1870)3月，朝议会议决定新货币形状为圆形，单位采十进制。明治4日年(1871)4月大阪造币厂建设完成。造币厂内设备接收来自1868年4月25日关闭的香港造币厂。原香港造币厂关闭时，土地和机器先是卖给英商香港怡和洋行，日方透过会计官法官；由利公正(三冈八郎以及外国事务局法官；五代友厚等人，以当时的6万银两价格，向怡和洋行长崎代理商格洛弗贸易公司，渣甸・马西森(Jardine Matheson)购买了整厂全套造币机械设备，明治2年(1869)8月机器运回日本大阪。计有；两座作为全部设备原动力的20马力蒸汽机、金溶解用焦炭炉6座、银溶解用焦炭炉12座、可移动8台压延机、5台压穿机、2台压缘机、6台英国Watt公司制造的压印机、2台法国Tonlli公司制造的压印机等配置。大阪造币局是当时日本首座西式建设与设备现代化工厂，在建造过程中筹办极为困难，曾遭受火灾及物资运输船沉没等事故。当时大阪造币厂的建筑主体分二个部份，一是最早的建筑物"造币寮"，是由汤玛士・詹姆斯・沃特斯(ThomasJames Waters)设计的一栋欧式建筑，是为造币厂的招待所，明治天皇很喜欢这栋建筑物，曾将它当成天皇落脚的行宫，并将之命明为「泉布观」。其次才是造币厂厂房的主体建筑。根据《明治20年编撰「货政考要」上篇 第三章 第一节》内容记载，当时大阪造币局的建筑物面积约约18万平方米，总建筑成本及所有造币机器设备，共花费当时日本明治政府955,200余银两，而造币局建设完成后亦是当时世界上最大的造币厂。（資料來源：《造币局のあゆみ 修訂版Ⅱ》、《明治20年编撰「货政考要」上篇》）

▲「泉布观」(取材自OSAKAINF)、创业当时老照片(长崎大学附属図书馆蔵照)。

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▲明治时期大板造币局  极印厂、评量室。当年造币厂建成时，发行许多厂内各车间的"絵叶书(えはがき)"，也就是；名信片，基本现在能看到旧造币厂车间照片都是由这些老名信片转拍。

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▲左上：香港进口二手压印机、左中：法国Tonlli(トネリ社製)、左下：德国Yhlorn(ユロル社製)、右：「手回し计数器」译：手摇计数器，是由日本工匠；大野规周于明治3年(1870) 制作，一圈可计算24枚硬币，用来计数金、银和铜币。(2018年3月 大阪天満の造币局 博物馆で撮影)

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三、建设大阪造币局过程中的相关人员。

大阪造币局初创七位参与建设的重要人士：

1, 由利 公正(ゆり きみまさ、Yuri Kimisa)；以前叫三冈八郎，明治初年国家财政大臣，与大隈重信、久世治等人主导明治政府改革金融和财政政策，將新貨幣外觀制定為"圆"形，並將貨币单位采用"圆"、钱、厘的十进制。

2,井上 馨(いのうえ かおる、Inoue Kaoru)；明治政府外交大臣，负责與外國人交涉、溝通，以及對造币局的筹办与后来建设，乃至铸币决策。

3,汤玛士・詹姆斯・沃特斯(T・J・ォートルス、Thomas JamesWaters)：英国土木建筑工程师，负责造币局宿舍接待所及造币厂的建筑设计与工程监督，曾参与参与香港英国造币局的建设。

4,大隈 重信(おおくま しげのぶ、Shigenobu Okuma)；原为日本武士佐贺藩藩士、明治时代政治家、教育家、早稻田大学的创校者，主导新货币的制定与决策，将日元货币单位采用十进制。

5,五代 厚友(ごだい ともあつ、Godai Tomoatsu)；以大阪商会会长身份替明治政府，购入已关厂的香港造币厂旧设备，并运回日本。

6,汤玛士・布雷克・格罗弗(トーマス・ブレーク・グラバー、Thomas BlakeGlover)；活跃于明治时代外国的武器商人，负责穿针引线把原香港造币厂的经营者英商；汤玛士・威廉・金德(Thomas William Kinder)以及原香港造币厂技工；布拉加·维尼特·埃米利奥(Braga Vinete Emilio)等31人引进大阪造币局，协助指导铸造硬币工作。

7,伊藤 博文(いとう ひろぶみ、Hirobumi Ito)；提议采用金本位制，与大隈重信推翻使用元首像铸币的原计划。

▲大阪造币局 博物馆 2楼展示室呈列七位对造币局有贡献人士，顺序依上列由近而远。(2018年3月 大阪天満の造币局 博物馆で撮影)

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大阪造币局在筹建之前，明治政府与英国双方签有「お雇い外国人の约定书」，造币局的筹建也引进原香港造币局英国人领事；汤玛士・威廉・金德(トーマス・ウイリアム・キンドルナル、Thomas WilliamKinder)为首共31人，由T. W. Kinder担任首任造币局局长，这些人之中有建筑师、化工冶金顾问、及设备操作技术员等，负责协助大阪造币局的建设与铸币指导。明治四年4月造币局揭幕，职员人数加强雇佣的外国人合计有220人。

▲日本政府与英商东洋银行之间的协议、铸币局雇佣的外国人名单及外国人雇员。(2018年3月 大阪天満の造币局 博物馆で撮影、造币局のあゆみ 改订版Ⅱ)

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▲明治4日年(1871)4月大阪造币厂开幕式。(图片：造币局のあゆみ 改订版Ⅱ)

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在雇佣外国人中担任重要职的有：

＊汤玛士・詹姆斯・沃特斯(T・J・ォートルス、Thomas James Waters)：英籍爱尔兰人土木工程师，负责大阪造币局建筑设计和监督工程。在大阪造币局博物馆2楼展示室入口呈列七位对造币局有贡献人士，其中两位外国人他是其中之一。

＊汤玛士・布雷克・格罗弗(トーマス・ブレーク・グラバー、Thomas Blake Glover)：负责机器设备组装及运转等操作的。格罗弗当时也是活跃在日本的武器商，驻日期间为日本商业铁路试运行与造船业奠定基础，甚至引进制造啤酒设备而被称做「国产啤酒的养父」。在大阪造币局博物馆七位对造币局有贡献人士，其中两位外国人他是其中之二。

＊汤玛士・威廉・金德(トーマス・ウイリアム・キンドルナル、Thomas WilliamKinder)：原香港造币厂领事，负责造币厂内所有外国人的管理，及机器设备运转。

＊布拉加・维尼特・埃米利奥(Braga Vinete Emilio)：香港出生葡萄牙人，原香港造币厂内技术工，是跟随ClaudeWilliam Kinder团队进入造币局，负责造币机器操作。

＊威廉・高兰德(ウィリアム・ゴーランドWilliam Gowland)：冶金工程师，负责造币厂反射式熔炉的建设和操作、熔炼有关工作的指导。高兰德非常热爱日本文化，特别是在当时日本还不发达的考古学领域，他在日本各地留下关于古墓葬的研究有很高水平及成果，在当时日本声望很高，之后更获得了叙勋被授予奖章，被后来人称为“日本考古学之父”。 另外，他也是一位登山家，是日本阿尔卑斯山的命名者(位于日本中部的飞驒山脉、木曾山脉、赤石山脉等3个山脉总称)。当时雇用外国人的合同期限通常为期三年，但是高兰德在日本待了16年。

（参考资料：2010年 造币局のあゆみ编集委员会「造币局のあゆみ 改订版Ⅱ」P.19〜P.45、立胁和夫「大阪造币局の建设とオリエンタル・バンク」『东南アジア研究年报 P.28』1986年）

▲大藏大辅兼造币头，井上馨等干部职员，以及后来成为局长的长谷川为治、远藤谨助等，与造币首长T. W. Kinder等主要雇佣外国人。(图片：造币局のあゆみ 改订版Ⅱ)

补充内容 (2021-6-8 10:17):
补充：明治时期大阪造币局的"造币寮事务章程"中，规定造币厂内机构有：地金、熔金、试验分析、伸金、极印、烧生、称量、器具储藏8个局，分析、雕刻、机关、铜工艺品、旋床、锻造、硫酸制造、瓦斯制造、骸炭制造9个单位。

路人甲

四、大阪造币局的币模雕刻师。

明治初年大阪造币局首席币模雕刻师「加纳 夏雄(かのう なつお、Kano Natsuo)」：

加纳夏雄本姓伏见，文政十一年(1828)出生，是京都御池通柳马场米谷商伏见家族的一个孩子。天保四年(1833)6岁时被刀剣商播磨屋(はりまや)老板；加纳治助(かのう じすけKanoJisuke)收养，曾短暂改名加纳治三郎(かのう じさぶろう)。12岁被剣商养父母送至金雕师；奥村庄八（おくむら しょうはちOkunoshakuji)学习基本线刻和镶嵌等金属雕刻技法。13岁拜入金工彤雕大月派成为金工师；池田孝寿(TakatoshiIkeda)的门生，14岁进入丸山四条学校就读，在学期间白天跟一位中国通学者；谷森种松(たにもり よしおみ、后改名；谷森善臣)学习汉文与诗集，晚上跟四条圆山派画师；中岛来章(なかじま らいしょうNakajimaNai)学习绘画技巧，那时期作品铭刻为；寿朗。19岁学成开业在京都待了6年。安政元年(1854)25岁时前往江户(今东京都千代田区)后逐渐展露金属彤雕工艺技术，这期间的作品铭刻已改为；夏雄。明治元年(1868)日本开启明治维新运动，明治二年(1869)41岁的加纳夏雄进入大阪造币局工作负责制作新货币原型。同年被日本皇室宫内省延揽为帝室技芸员，为日本皇室历代保存的刀剑做维护及修缮工作。明治5年(1872)东大寺正仓院进行文物维修，明治天皇交给他一把八世纪直刀，令其设计并制作适合的刀拵，隔年夏雄完成作品。明治八年(1875)从造币局退休至东京美术学校担任教授。明治二十三年(1890)63岁成为东京美术学校(现为东京艺术大学)金属雕刻系的第一位教授。明治三十一年(1898)2月3日，71岁过逝。

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明治时期为日本金工百花齐放的时代，期间涌现出一大批杰出工匠，在金工雕刻工艺方面以加纳夏雄在日本人心中评价最高。他致力于日本金工彤雕工艺，是金工界第一位被皇室延揽的技艺员，他善用一种叫做“錾”(凿子)的雕刻工具，其作品的特点是独特斜着刺入的单切口雕刻，是一种通过对角凿刻片段的一种雕刻手法，日本人形容这种雕工方法做出来的作品，是具有高贵感的一种精美金属雕刻风格，据说这种工法是一般金工师无法模仿的技术，因此有着「帝室技艺员的第一人」的称号。加纳夏雄一生将「日本の雕金」工艺提升到艺术品的境界，为后世日本许多后辈金工匠人所维崇，因此在日本匠人工艺文化里又有着「江戸时代最后の雕金师」之称。加纳夏雄不仅在金工雕刻上有所成就，他也精研汉学及书法，当时有许多学子投集在其门下学习手艺。他门下弟子除了有一起在造币局工作的；益田友雄(Masuda Tomoo)与池田隆雄(Takao Ikeda)之外(池田隆雄是加纳夏雄大月派老师池田孝寿之子)，较广为日人所知的还有；海野胜珉(うんの しょうみん)、香川胜广(かがわ かつひろ)、冢田秀镜(つかだ しゅうきょう)。后三人后来也都成为明治时期金工界大师。除了益田友雄之外，加纳夏雄与另四人的彤雕作品都为日本藏家竞相收藏。

▲【造币寮附属加纳夏雄宛达书】加纳夏雄的书法 东京国立博物馆 画像检索 画像番号E0069307 列品番号P-2967_1。

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明治三年(1870) 42岁加纳夏雄成为日本新货币铸造计划要员，主持新铸币的雏形制作、试验打、刻印、制造工作。

▲「加纳夏雄が试作した货币おど」展柜。(2018年3月 大阪天満の造币局 博物馆で撮影)

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补充：日文中对币模的制作有两个专用汉字；「种印(たねいんTanein)」与「极印(こくいんKokuin)」。日本以前制造货币或奖赏牌时，都是使用手工雕刻方式制作模具，而且每付工作模只能用临摹的方式制作，此方式在作品完成之前需要花费很多时间，这种可以直接用于压制生产的币模称作"极印"。明治37年(1904)大阪造币局首次向法国詹比尔公司购买了「缩雕机」，使得币模制作产生大变革，在此之前全部币模须要手工雕刻制作，有了缩雕机后就可以很容易的制作出"极印"币模。经过缩雕机按照石膏模缩小刻出来的凸模(阳模)就是"种印"，种印经热处理增加材质硬度后，再利用压模机将凸模转印压出铸币需要用的凹模(阴模)，这样做出来的币模就是"极印"。简单说；种印就是「祖模」(凸模、阳刻)，极印就是「工作模」(凹模、阴刻) 。

（文：造币局さいたま支局。图：2018年3月 大阪天満の造币局 博物馆で撮影）

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▲明治37年(1904)法国詹比尔公司缩雕机。

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大阪造币局在建设完成之前，最早的雕刻师除了有加纳夏雄(かのう なつおKano Natsuo) 之外，还有两位他的门生；益田友雄(Yoshio Yida)和池田隆雄(Takao Ikeda)，也一起进入造币局担任雕币师的工作。当时造币局内雕币师除了有加纳夏雄师徒三人之外，另有一位日本雕刻技师；宫内勘三郎(KanzaburoMiyauchi)。加纳夏雄因主导日本龙洋的诞生，也被日本钱币藏家称为「龙银之父」。

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加纳夏雄在大阪造币局工作期间，与门生池田隆雄(Takao Ikeda)及益田友雄(MasudaTomoo) 都各有留下共同创造的作品：

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◎加纳夏雄VS池田隆雄：这组单面雕刻「旭日龙 与 菊徽、桐纹、日轮扬芒」的“雕母”明治三年一圆「手本银板（一円银）」。龙图面出自加纳夏雄之手，旭日菊花及桐叶纹图为池田隆雄所刻。这种手工刻制的“雕母”样品，据说这是当时加纳夏雄及厂内雕刻师用以做为雕刻极印(工作模)时，对照参考用的原型。

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◎加纳夏雄VS益田友雄：日本第一届「明治十年内国勧业博覧会 褒 一等」奖赏牌，铜章为试制铜样，益田友雄所刻章面中间留有一四方空白处，那是预留准备刻入受奖者住所及姓名。明治十年的第一届全国工业展览会是日本技术与传统技术的聚会场所，对日本工业的发展产生了巨大影响，并成为之后博览会的原型。

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▲上图：1877年第一回「明治十年 内国勧业博覧会」奖赏牌稿 (大阪天満の造币局 博物馆馆藏)。下图：「双凤 褒赏"京都府管下 山城国久世郡宇治乡 上林道之丞"」二等 赏牌 (网络借图)。

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◎大阪造币局另一位彤雕技师 宫内勘三郎：「明治二年 一钱」单面手工雕刻铜钱，由加纳夏雄指导，宫内勘三郎操刀，直接在圆铜板上的高肉雕刻。

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▲上左：日本实行<金本位币制>所颁布的货币图册。上右：加纳夏雄手绘龙洋原槁画。下：发行版；20円金货(二十圆)、10円金货(十圆)，面 旭日龙、背 中心朝日围八棱镜匡、上八重菊花、中左右桐叶纹、下五七桐纹、左右日月锦御旗。(2018年3月 大阪天満の造币局 博物馆で撮影)

路人甲

五、日本龙银“圆”的使用。

关于日本“圆”的使用，在《造币局のあゆみ 修订版Ⅱ P.23「円」に决まった理由》里有提到(红匡)：

译：大隈重信与久世喜弘在造币局筹备会议曾提到，货币单位不是“円”而是“元”。这个变成“圆”的经过此处并没有说明清楚。不过有种说法是日本因为旧货币的形状而被命名为“円”，而当时因为接收了香港造币厂的设备，所以“圆”的使用就与造币机器一起延用过来。

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译文最后一段说道；"可能"是随香港造币厂的设备一起延用过来。看过几本日文钱币书籍对于日本“圆”的使用，也多是引用这段话来做这种没有答案的解释，所以它应该不是真实的答案！在明治2年3月的「京都议事讨论」中记录着这一段话；译：大隈重信和久世喜弘两人来到了京都的议事院，新货币的形状模仿发达国家统一成圆形，货币单位建议政府采用日元、钱、厘的十进制。

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在；「明治二十年五月 に大蔵省で刊行された《「货政考要」上编 正货事歴 金银货币及ヒ铜货ノ部、第三章 明治初年货币改正ノ准备、第三节 新货币ノ形状价名及ヒ其品质种类等定改ノ事》」，此章节记述着当时京都朝议讨论内容……！看重点就好(红匡)。

▲「国立国会図書館オンラインへのリンク」書頁P.25 網頁檢索P.34。

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在解释这两段原文内容之前，先引用日文书籍《円の诞生／近代货币制度の成立(三上隆三・东洋経済)》，书里原文对《货政考要」上编 正货事歴》这两段记录的诠释：

◎第一　我国従来の金銀貨幣はその形方形(小判型)が多い、しかし世界各国の貨幣は圓形にして携帯に便利であるが方形は太だ不便である。故に此際新貨幣を鋳造するには旧制方型を廃して円形に改めること。

译：第一；日本传统的金银货币多为方形(小判型)，但世界各国的货币都是圆形的，便于携带，方形太不方便。因此，现在要铸造新式货币，就必须废除旧制方型改为圆形。

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◎第二　我国従来の金銀貨幣その価名朱分両は計算上で大変不便である。故に此際新貨を鋳造するには旧称朱分両を廃して十進一位の価名に改めること。

译：第二；日本传统的金银货币的单位是以"朱"、"分"、"两"在计算，非常不方便。因此，此时铸造新币时，应废除旧制"朱"、"分"、"两"，改为十进一位的价值名。

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另外；東京大學名譽教授；辻村明(Akira Tsujimura)先生於2007年4月6日在《產經新聞》的西龍(Seiron)專區發表過一篇社論「圓と元の解けぬ通貨呼称のなぞ」(譯：解不开的货币名称圆和元之谜)。里头提到日“圆”使用过程。该文章是以「明治货政考要の要约」(就是《货政考要》)内容做解释，这理简单整理全文里几个与日"圆"有关的重点；「日本当时货币政策已决定施行<金本位制>欲与西方货币"圆" (dollar)挂勾。借用伊藤博文书信里写着美国十"圆"金币案例。大隈重信在明治2年3月4日的京都朝议中对「元、钱、厘」的称呼在同年7月7日的决议中变成了「"圆"、钱、厘」。旧币方形使用不便与新币圆形的厘清。」等等。

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回头仔细看了《明治二十年五月大蔵省「明治货政考要の要约」》章节中，几段有关日本当时铸造新货币的会议讨论，有关“圆”的重点似乎多偏向是在新铸货币单位与西方货币(美元)挂勾使用的翻译名称有关。因为幕府末期日本的货币单位是"円"( yuan )，译成英文为" Dollar"，Dollar译成汉字又是"元"，而"円与圆及元"在日语又同音，以及由旧币方形改成易于携带的"圆形"等等的讨论内容。其大概是在说；在日文“円与圆”翻成英文单字“Yuan与Dollar”做区隔，另一方面也是因为外观形状是“圆型”(Round)，而取“円与Dollar又同圆形”之意，最后就决定使用“圆”字，如此既有助于英日单字翻译的使用，又有做为圆形(Round)与金钱(dollar)的区隔。当然，这只是在我对日文原文的理解下，与研究日本造币发展史的个人看法，以上仅供参考。不过有趣的是，日本龙洋从明治三年(1870)发行到大正三年(1914)就停铸，之后日本硬币上就没有"圆"而改成“円”字，至于原因为何？有机会再讲这段故事。

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六、日本银币“龙”图的使用。

关于日本“龙”图的使用，在《造币局のあゆみ 修订版Ⅱ P.24「「御肖像」论议と龙纹」》有提到(红匡)：

译：「御肖像」讨论与龙纹：在各国以元首为首的人物肖像为货币设计已普遍化。在国内也讨论了在发行新货币时使用天皇陛下的肖像。キンドルがそ(注1)也這麼認為理應如此，当时的大藏大辅井上馨也支持。這個建議被以「畏れ多い」给拒絕。结果就是模仿中国传统，采用以“龙”作为图案替代元首。即使采用了龙图，井上馨(注2)为改变肖像而策划但没有被接受。另外在英国的货币图案中，龙是被一位叫圣乔治的人消灭的反派角色。英国人Kindle对不是元首而是龙作为设计的主角感到不协调，抱着这样的想法也是理所当然的。之后的一百多年，日本就在没有用人像被做在普通货币上。

＊注1：这里的“キンドルがそ”是人名日语直译音Kinder，指的是原香港造币局的英国人领事，是受「お雇い外国人」合约聘雇外国技术总顾问，也是大阪造币局在筹建过程中第一任的厂长；克劳德・威廉・金德(Claude William Kinder)。

＊注2：井上馨是当时所有明治大臣中思想和行为最彻底西化(英国化)的日本官员。有一部电影The Last Samurai(中译:最后的武士or末代武士)，影片中有一幕，一位身着西式燕尾服、全身英伦绅士风打扮的日本大臣官员在为难前来晋见天皇的武士藩士，及施压年轻的天皇，这人演的形象就是井上馨。影片中另一个饰演军火商的洋人造型，简直跟大阪造币局博物馆中的石膏像；汤玛士・布雷克・格罗弗(Thomas BlakeGlover)一模一样。

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这里清楚说明当时日本对于新币设计，一开始是有考虑参照欧洲国家的惯例使用元首像在硬币上，但由于日本国情自古以来就没有像西方一样把元首人像做在钱币上的传统，加上日本在明治时代的社会上还是有严格贵族平民尊卑之分，当时几位朝中大臣认为如果把天皇的肖像用在钱币上反而是对天皇不敬。不敬的理由是；明治政府为了整顿维新中的币制混乱，制定了《新貨幣法》，在「金本位制」下发行了新货币。关于设计虽然也有想法认为要像欧美各国那样加入元首的肖像，但是因为“现在的人神天皇肖像如果被做在硬币上，会被人民的手碰触而弄脏，实在是令人惶恐”(这就是上段译文中「畏れ多い」的由来)，所以就采用了"龙" (天子的脸叫做龙脸)的图案来代替。

▲加纳夏雄 作品「木雕りの龙」。据馆内电子导览耳机说，这木雕三爪旭日龙是加纳夏雄设计龙洋币图稿的参照原型。当时因旁边紧邻另一展柜不利侧拍，是不是自己想象吧。(2018年3月 大阪天満の造币局 博物馆で撮影)

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七、明治龙银币上图腾的解析。

加纳夏雄以重新表装雕刻明治天皇剑饰闻名而成为日本金工大师。当时日本货币实施改革，加纳夏雄在明治时代为了促进日本造币自主化，他与大隈重信与久世喜弘等人，对发行西洋硬币的方式提出了质疑，他们认为这是关系到国家威信的一大事业，且挑战发行胜过欧美列强的西式货币。加纳夏雄等人雕刻作品曾得到英国建筑工程师ThomasJames Waters(造币局建筑设计师)等厂外国技师高度赞赏，并称赞“世界上没有比加纳夏雄更好的金属雕刻师”。因此造币局决定将新硬币从设计到模具所有制作，都交给加纳夏雄及门生担任主持工作。当时日本各界对新货币具有强烈的声音，虽推崇西方硬币风格想要以明治天皇肖像做为新货上的币图，但加纳夏雄却采用以；象征东方皇帝的「龙形」、代表皇室的「16瓣八重菊花徽」、战国名将豊臣秀吉家纹的「五七桐纹」、代表日本军队的「十六条旭日旗」、代表公平的八菱镜(注7)造型、与代表明治天皇的「日月锦の御旗」(注8)。

＊注7：这所谓的"八菱镜"指的应该是代表日本皇室三神器之一的"八咫镜"，事实上八咫镜是圆的，图中只是示意，并非真的八咫镜。根据日本神道传说，八咫镜代表「正直」，在日本也被当作法官的徽章图样，象征司法裁判的公正性。

＊注8：太阳代表天照大御神，月亮代表月读尊神，此旗最早出现在承久3年(1221)，象征天皇授旗给大将官员出征之意。

▲左上：皇室「16瓣八重菊花徽」、上中：豊臣秀吉家纹「五七桐纹」、左下：日本军队「十六条旭日旗」，下中：八菱镜造型、右：代表明治天皇「日月锦の御旗」。

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〇在明治期由加纳夏雄设计的硬币原型及试作币计有：

＊根据新货条例的货币：２０円金货、１０円金货、５円金货、２円金货、１円金货、１円银货、贸易银、５０銭银货、２０銭银货、１０銭银货。

＊基于货币法的货币：２０円金货、１０円金货、５円金货、５０銭银货。

（「造币博物馆　明治１５０年记念特别展　〜明治期の造币局〜　【シリーズⅠ期】　造币局の诞生　〜创业の功労者たち〜」https://www.mint.go.jp/enjoy/special-exhibition/meiji150/20171227_s1.html）

补充内容 (2024-5-1 10:46):
补充：「木雕りの龙」作者；久世 喜弘(くぜ よしひろ)、化学家，造币厂首任精炼分析实验室主任。

路人甲

八、明治三年金、银样币真的是「英国皇家造币厂雕币师Leonard Charles Wyon」制作的吗？

在日本《造币局のあゆみ 修订版Ⅱ》的内容有题到关于造币厂在筹备之初，是有考虑委托向英国皇家铸币厂采购并代为制作新币压币使用的极印(工作模)。早年日钱研究文章及日文钱币书籍对明治三年样币认为是「英制明治样币」说，应该都是以这段话做结论，但事实真是如此吗？追根朔源；这段话源自明治20年(1887) 5月编撰的《「货政考要」上编正货事歴 金银货币及ヒ铜货ノ部、第三章 明治初年货币改正ノ准备、第二节 造币大技师以下要用ノ技手ヲ外国ヨリ撰用セラレクル》书页P.49,50,51」(译：第二节 造币大技师由外国人来挑选)，这个章节内容有七段记述(红圈仅为标题)，为了怕有断章取义之嫌，特别将此第二章节全看了一遍，由于全文冗长，内容提到有关极印方面只有几段话，这里就不贴出原文，仅挑重点做解释。有关"新铸硬币与极印"内容方面大致是这样说；“造币局首任管理英籍人；汤玛士・威廉・金德(Thomas William Kinder)，在与造币局检讨会议中向日方提议，建议向英方(指The Royal Mint)采购新硬币的"极印"，以用来制造新硬币的生产……！”。但这个建议最后似乎因为后来的雕币师加纳夏雄与其门生的试做样模样币作品，被驻厂其它外国人技师认同后，就不了了之，实际上向英方采购币模之事应该没有被执行。这由英国铸币厂厂内雕刻师所制的明治币模、乃至钱样的可能性很低。那么英国皇家造币厂(UK Royal Mint)里保存有一套日本明治金银样币是怎么来的？接下来有考证与结论分析。

▲「货政考要」上编 第二节 内容段落标题。

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2018年3月我参观「大阪天満の造币局 博物馆」，在<加纳夏雄が试作した货币おど>展台之中，陈列有一付加纳夏雄试作的「明治三年 十圆 背<直雕10円金货用极印>」币模。左图是当时没想到要近拍的随手照，右上图是来自日本某电视节目介绍金工师加纳夏雄，从影片截图下来的(注3)，右下图是从网络借图。所借用两图片已求证，确实与左图是同一付。请注意，它是「直雕 10円金货币用极印」(译：直接雕刻在工作模上的"十圆金币"币模)。

＊注3：https://www.youtube.com/watch?v=vGHSVEsSnJk  2:14 巨匠・加纳夏雄氏の绍介(出典：开运！なんでも鉴定団｜テレビ东京) 。

▲加纳夏雄试作十圆金货母模，直雕10円金货用极印 尺寸 29.42mm左右。左图是2018年3月参观造币局展拍的照片，右两图是网络下载。

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在《造币局のあゆみ 修订版Ⅱ P.24「新货币の试作」》有敘述一段：

译(红圈)：新货币の试作；明治2年7月，雕刻师加纳夏雄和他的下属益田友雄制作了新的1日元银币与图案，进一步试制了样品货币(注4)，ウォートルスはそ(注5)称赞这一结果，并留下没有必要从英国订购币模的结论。从那之后，明治时代所有硬币雕塑和设计都掌握在加纳夏雄及其门下的手中。

＊注4(黄圈)：大阪造币局是在明治4年(1871)4月建设完成，这枚是造币局在筹备过程中，于明治2年加纳夏雄与益田友雄所制，后面会讲到这枚，这里先记得它是；明治"二"年 一圆、背(同 英制样 明治三年 十圆 金货 币图) 中心朝阳 外圈8个「16瓣八重菊花徽」与「五七桐纹」圈。中心朝阳有刻划痕。

＊注5：汤玛士・詹姆斯・沃特斯(T・J・ォートルスThomas James Waters)：负责大阪造币局建筑设计和监督工程的英籍爱尔兰人土木工程师。大阪造币局七位对造币局有贡献人士两位外国人之一。

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这里有一份「明治3年1月5日手雕试作货完了までの主な事项」的记录：此表出自《日本货币协会発行の会志》。

▲資料來源：「コインの歴史／造幣局泉友会」(譯：硬币的历史/造币局泉友会)。

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译1：明治二年(1869)7月，大隈重信大辅在与相关人员在协商基础上，将新货币图案委托给雕金家加纳夏雄和他的弟子益田友雄等2人，文字委托在大藏省工作的书法家石井单香(注6)。

译2：明治三年(1870)1月5日，加纳夏雄完成了制作极印所需的手雕试制币，并将其寄送往英国。离开大阪。

＊注6：石井潭香(いしい たんこうTanaka Ishii)；名为微言，字为士励、潭香。文化3年(1806)出生，次年4年和父亲一起去虾夷(北海道的古称)。文政4年(1821)随父母来到江户。后在长崎向清国人开设的江艺阁学习书法。明治2年担任东京都太政官大録一职，明治4年3年5月逝，享年65。在擔任太政官大録時，曾參與一銭銅貨・二銭銅貨・一円銀貨等錢幣上文字手稿。石井潭香死后加纳夏雄将其参与过的钱文用于货币雏形的发行。

▲石井潭香：明治14年，秋興八首 (元・利・享・貞)/4冊。

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下图借用大拍公司明治钱样币拍品来对比加纳夏雄与石井潭香的钱文差异。图A十圆金货是加纳夏雄，图B是石井潭香，图C钱文也是石井潭香。大拍公司将图C列为SP级样币，但我认为这枚应该是初铸的流通币。

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接前文；话说加纳夏雄最早试刻模及样币不是「明治二年 一圆 银货」(黄圈)吗？那跟英国皇家铸币厂(The RoyalMint)保存的「明治三年 十圆 金货」有何关系？请看下面《日本货币协会発行の会志》「明治货政考要の要约」红圈这段话。

▲此文章标题「圆の命名」，发表在《日本货币协会発行の会志》。

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译：明治近代钱试作币上有明治2年铭的龙图试作币。这种金银试作币是明治3年被英国皇家造币局改过该设计的极印，因为有制作试作币的存在，是明治2年制作的极印委托手工雕制的试作币。并且，极印制作需要正版的试作币，是用加纳夏雄等制作现存明治2年的1钱试作铜币和明治3年和明治3年铭的1圆试作银币各阳刻2种。明治初年与元治、庆应、明治发生了急剧变化，就算是年号明天也无法保证会是该时代，我觉得没必要提前制作明年的铭牌。因此在明治3年初，加纳夏雄离开大阪前，在1月5日之前制作了明治3年的正式1圆试作银币，推测这是私底下所制的金银币试作币一起送往英国，并以明治3年的铭牌委托制作的。另外英国皇家造币局没有1钱铜币的极印与试作币，以及明治2年的极印也是，从以上见解来看，这些都是在日本从日本造币局所制的，明治2年的那样成为了1钱铜币的极印。另外，可以推测，日本开始制作极印的雕刻方法是从明治3年3月28日来大阪雇用之后才开始的。

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上述全文直译内容只有粗字是重点，重点大意是说：英国皇家铸币博物馆里的多枚「明治三年」的金、银货样币，是来自英方要求加纳夏雄私下将试做币模原「明治二年」改刻成「明治三年」并试做几枚金、银样品币送往英国皇家铸币博物馆保存。这段话唯一可议之处，就是没提到「明治三年 十圆金货」的字样，但无妨，接下来有加纳夏雄原始币模图解与雕刻手法介绍。

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对于英国皇家铸币厂里保存的几枚日本明治三年金、银样币，是否真的就是由英国皇家铸币厂所制？试样币模是厂内御用雕币师；雷纳德•查尔斯•维恩(Leonard Charles Wyon)所雕刻？看到下图后应该可以先打个问号！此存放于大阪造币局博物馆内的加纳夏雄手雕币模，似乎就是宣称是由英制十圆金货样币的币模。

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为此在整理上一段内容之前，特地E-mail寻问一位收藏刀剑的日本朋友，并将上图这枚十圆金样，与几次大拍的明治三年银样，且标注有"英制日样"拍品图传给对方请教看法，对方回复；他认为，从币上字体(要我参考【造币寮附属加纳夏雄宛达书】及币模雕刻与作品)，再从龙身型态雕刻手法(加纳夏雄善长直刀雕刻)，他认为文字及雕刻应是出自加纳夏雄之手。这是朋友给的回复。虽然我这位日本朋友本身不是钱币收藏者，但我曾经看过他的日本刀剑饰雕刻收藏品，他对日本几位出名的刀剑金工大师作品还是有研究。

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另查看了2011年9月美国Heritage Auction(遗产拍卖拍会)长滩签名世界与古钱币拍卖Lot: 24343明治三年一圆银货Lot: 24343 Proof 64 NGC。这枚是网络上能查到，最早在拍品介绍文说；“是由英国著名硬币雕刻师L.C. Wyon设计制作，在皇家造币厂(Royal Min UK)所制”。之后；2017-04-16「日本东京 拍卖世界公司 (AUCTION WORLD CO., LTD.)」、Let:79641「日本试作 菊桐纹 明治3年一圆银币」PCGS SP Genuine Filed Rims_UNC Details，也是引用此次的拍品介绍文内容！

▲上：SBP2021年4月香港#B-Pinnacle Lot50043拍品。中左：[造币寮附属加纳夏雄宛达书]。中右：加纳夏雄手工刻制的“雕母”样品。下：2011年9月美国Heritage Auction(遗产拍卖拍会)长滩签名世界与古钱币拍卖Lot: 24343明治三年一圆银货Lot: 24343 Proof 64NGC。

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从上图的比对，依个人见解，首先；这两枚都是属于样币级别的币品无疑，且不难看出应非出自同一币模所压制的币品，但都有加纳夏雄雕刻手法技巧的影子。加纳夏雄的直雕手法在雕刻汉文字体时，有些横向笔划的表现会与他个人手写书法字很像，就是在下刀时，笔划的凿刻线条会和其手写书法字一样，由细而粗，一气呵成后再修饰，这个迹征的特色在币上汉字表现非常明显，上图里金、银两币汉字完全展现出这些特点。还有金、银两币的朝日光芒雕刻手法极为相似，都是由外向内刻，朝日光芒的主线条是由外圈向中心，因一刀刻划到底无法收刀，所以才会在日轮上留下刻划痕，显见这金、银两枚币模，要么就是由同一个师傅所雕的，不然就是同一个师傅教出来的徒弟所刻。

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下图借用迷中迷孙老师帖子【谈日本明治三年样币的制作群】里的「L.C.Wyon雕刻之1866年香港银币」图，以用来突显不同雕币师的雕刻手法。从币上的"香港壹圆"汉字笔划的表现，应该不难看出与「日本 明治三年 十圆金货、一圆银货」样币的不同之处。

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另外；以英国皇家造币厂对样币制作的水平，应该不容许样币上会有"残留"着刻划痕。再以英国皇家造币厂制作样币的习惯，雕刻币模师多半会在自己作品的样币上签名，但这两枚明治三年金、银货都没有。虽说那时英国皇家造币厂内的雕刻师们也不一定每个人都习惯会在制作样模样币的作品上签名，但雷纳德•查尔斯•维恩(L.C.Wyon)的作品似乎都会如此。这应足以证明这明治三年的金、银SP级样币，应非英国皇家造币厂所制，也非雕刻师L.C.Wyon所刻。因无法触及英国皇家造币厂内历史文件资料是怎么记载？我无法查证。但由上述抽丝剥茧层层的研究下，对于前面图里那枚「明治三年十圆金货」个人看法是；应非「英制样币」，其是为由加纳夏雄(或徒弟)所刻制的币模与币品，在大阪造币局内试制，是在英方要求将二年改刻成三年，并将试样币送至英国皇家造币厂内保存(英国皇家造币厂保存了几枚？那些品种？应该要再查证清楚)，这能解释大阪造币博物馆为何只有币模而没有留下样品？因为那是"英方要求所制"，非英刻英制，同时也能解释这种样币为何能流出在钱币收藏市场。虽说无法提出更有说服力的造币厂文献资料来左证，但实物会说话。至于那到底是不是英制样币？就留给想找真正答案的人去思考。以上个人看法给各位参考。

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这次SBP 2021年4月Pinnacle集藏Lot:50043拍出了USD：1,560,000，这价格看似很高，其实不然，因为那是3金5银共八枚一套，况且成套更为难得。相比同场拍品Lot:50054那不同版的单枚「日本明治三年十圆金货样币」拍品，光单颗就拍出USD：660,000，相较之下，都是Specimen级的日本金样币，前者似乎good value物有所值，划算很多。

路人甲

九、造币局首席雕刻师；“加纳夏雄”的成名作品。

最后，一定要看一下加纳夏雄的明治天皇御刀金具作品：

此刀全名「附 梨地水龙瑞云文莳絵宝剣」("附"意指天皇随时佩带身上)，打造于日本奈良时代(公元八世纪)，是日本第45代「圣武天皇」的随身佩刀。该刀无铸铭落款，刀身异于略弯的日本太刀为直刀造型。原本一直被放在奈良县奈良市东大寺内正仓院北仓，明治五年(1872)3月院北仓进行宝物修理时，此刀被送到明治天皇(第122代天皇)手里，同年5月5日修建皇居时房子起火了，此御刀被烧到只剩下刀身与原刀饰烧熔的金子。早在此御太刀被烧毁之前的明治五年1月5日，加纳夏雄就被明治天皇要求对此刀做整修并重新设计制作刀拵。隔年明治六年(1873)完成。加纳夏雄制作了水龙纹刀拵让明治天皇非常喜欢这剑拵上的水龙纹，又将其赋予新名「号 水龙剑」("号"是指天皇命名的意思、一般都称水龙剑)。该刀饰金雕巧夺天工，非常精美。太平洋战争结束后，皇室大部份财产文物收归国家所有，皇室家族虽然还保有一部份属于皇家的历史文物，但是水龙剑和其它几把刀剑类文物在昭和二十二年(1947)一起被移管到国立博物馆。昭和三十二年(1957)被指定为重要文化财产。加纳夏雄虽被称为「日本龙银之父」，但它在刀剑彤雕作品表现其实比铸币出色，是日本已故金工师少数著名大师级人物，他的作品被日本刀剑收藏界称「町雕最后の名人として金工の最高峰」(意指装剣金工师中手艺最好的匠人)。此刀目前存放于东京国立博物馆，是该馆镇馆文物之一。

（※资料来源：日本刀剣保存会，日本刀剣艺术收藏协会，图片来源：e-Musemm、东京国立博物馆画像检索 列品番号:F-262_2加纳夏雄(金具) 画像番号: E0023842 https://webarchives.tnm.jp/imgsearch/show/E0023842）

▲「附 梨地水龙瑞云文宝剑」又名「号 水龙剑」。

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▲柄1、柄の飾り、2 柄の金具 水龍3。

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▲柄侧面1、 柄侧面2、 柄侧面3。

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▲铛侧面1、铛侧面2 、铛侧面3。

迷中迷

好帖，獲益良多。

就所知給兄補充一下:

“香港进口二手压印机、左中：法国Thonnelier(トネリ社製)、左下：德国Uhlorn(ユロル社製)”。Uhlhorn的造幣機是現代肘動式壓印機鼻祖，其設計原理至今未變。法國Thonnelier則是改良自其之產品。

迷中迷

有關明治三年樣幣是否曾在英國製作，又有哪些，可參考1910年出版之英國皇家造幣廠博物館(Museumof the Royal Mint)館藏目錄(此目錄有明細無圖片)。應是日本棄用，另自行雕刻。

以上 請兄參考

回望过去

明治三年银币制作压印都不精，尤其边缘，多见带边，有资料有图可查的，更何况试铸和样币

印度洋飞鹰

日本龙银的压印非常精美，雕工上乘

宝云局

好帖。

银鱼龙

深度好文，值得推介。

盖朵gator

路人甲 发表于 2021-5-14 05:15
八、明治三年金、银样币真的是「英国皇家造币厂雕币师Leonard Charles Wyon」制作的吗？在日本《造币局のあ ...

一金一银这两枚，雕工精湛，欣赏学习了。

海外菜鸟

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泉神贯注-大平

脉络很清晰