造币缘（十一）

李小川 · 发表于 2021-6-28 15:11:22

毕业后，回到厂里，感觉两年的学习生活对本职工作又有了一个新的认识，从原来的被动的认知各种形象到主动的分析各种形象对设计的影响，比如，从前是挑选素材，看哪个形象更好，更适合我所设计的图案，后来可以根据所要设计的图案去选择或创作，使被动的设计工作变成主动的创作，这样就极大的打开了视野，使设计思维上升了一个层面，设计起来更自由了。

我们回到厂内后，设计力量得到加强，相比之下，每个人的任务都不那么重，我就开始全力钻硏起肖像浮雕制作了，我弄来了许多人像照片，几乎每天都有新作。组长王福德见我发疯似的做像，说我就好像烙张饼功夫就做完一幅。那期间，我做了大量的习作，有几幅较好的就挂在我办公桌旁的墙上，那时经常有一些领导到厂里来参观，对我做的习作加以评论。李贵鲜说看过多少人做朱德，就这幅最好。杨献珍也对我的作品大加赞赏。有一次来了几位台湾同行到厂参观，见我做的孙中山像就说好，问能不能买下来？我当时不在，王福德说作者不在呀？

功夫不负有心人，我的努力使我对肖像浮雕制作渐渐熟练起来，我开始从做侧面改为做正面为主，我看到更多的人像都是正面的，正面肖像比起侧面与观者的交流更直接，传统肖像浮雕多以侧面为主，那是因为欧洲人的脸形面部曲线更明显，抓住这条曲线就基本上将人物的大形做的差不多了，但中国人的面部较为平坦，侧面曲线不明显，不能表现出人的特点。从这以后，我主要做正面与半侧面的肖像。

厂里见我做人像的劲头不减，就特意做了一些人像题材的产品，如上海收藏家马定祥的儿子马传德为其父《万拓楼主丛书》出版而制作一枚纪念章，那是在马传德亲自“督战”的情况下做的，我是做了马定祥一手拿个古币，另一只手执放大镜的半身像，背面由宋津民配的花币图，中间横一娄师白题写的“百拓楼主马定祥”手迹，事后都很满意。1994年海南建省六周年，海南省来厂制作“海南建省六周年”纪念章，下午一点上班进厂的路上，宁副厂长（主管）叫我到他办公室，给我布置一下任务，让我做一幅***的侧面像，让我先找邓的照片，回头再做成浮雕，我回到设计组，翻了翻资料，很快就找到一张适合制作浮雕的照片，我也就没去给宁看，找来玻璃板直接趁着感觉就一挥而就，不到三点，我拿着做好的油土型给宁看，他大吃一惊！这么快就做好了？

我不但在厂里做厂里的任务，我的朋友们也找我做，我的战友李敬凯办了一个“东北产品推荐中心”，想请**题字，当时找到了曾经是薄的警卫员的沈阳军区炮兵副司令骆维俊，但不知道带个什么礼品去为好，当听说我可以做肖像后，就请我来做一幅**的铜浮雕像，给我提供了《**文选》，我做好后，李邀我一起去，我说我还是不去为好，你们去吧，有什么反应回来告诉我，当他们回来时说薄老非常喜欢，特意让他的秘书李敬打一个架子，放他办公室。回来后，他们告诉我，我也就开始敢于向更广泛的人群推广我的肖像浮雕了。（待继）

微信图片_20210628213523.jpg